近日，著名畫(huà)家、市文聯(lián)主席董小明個(gè)展“半畝方塘”在深圳畫(huà)院開(kāi)幕，冠以“綜合媒介”的名頭。看罷才知，貌似輕松的多媒介藝術(shù)品，卻蘊(yùn)涵著深刻的學(xué)術(shù)思考。

  流動(dòng)的“書(shū)法”

  跟一般采用自然光的展覽不同，這個(gè)展覽杜絕外部光線，因?yàn)槠渲黧w展品《半畝方塘》是一幅投影在地板上的影像作品。在黑暗的空間中，一束白光將地板照得煞白，幾顆雪白的石子隨意散布其間，而在石子底下，竟是一幅隨著水波蕩漾的書(shū)法——“半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊，問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)。”

  董小明介紹：“這批作品是受德國(guó)德累斯頓國(guó)立美術(shù)館舉辦的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)展《變異的水墨》之邀而創(chuàng)作的，該展的主題恰好和我多年來(lái)思考的問(wèn)題相契合——如何用當(dāng)代藝術(shù)的形式表現(xiàn)我們傳統(tǒng)的水墨畫(huà)。于是，我用了一個(gè)月的時(shí)間將多年來(lái)在腦中形成的概念付諸行動(dòng)。”

  在影像作品《半畝方塘》中，董小明通過(guò)將自己的書(shū)法作品與流水的影像疊加，形成一種“流動(dòng)書(shū)法”的意象。“半畝方塘”則取自宋代學(xué)者朱熹的詩(shī)句，原詩(shī)隱喻水流清澈的池塘就像一個(gè)不竭充實(shí)新鮮知識(shí)的世界。董小明想借此暗喻：水墨這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式也可以不斷填充新元素，形成兼容并包的“大世界”。

  銅鑄的“水墨”

  而在《半畝方塘》的四周，１３面“銅鏡”在射燈照射下泛出幽幽的光，可是當(dāng)人站在“銅鏡”前一照，赫然發(fā)現(xiàn)上面居然出現(xiàn)凹凸不平的黑槽，站遠(yuǎn)一看，銅板上出現(xiàn)的，竟然是董小明的名作——“墨荷”！

  早年曾學(xué)版畫(huà)的董小明，此次用酸在紫銅、黃銅和銅版上進(jìn)行蝕刻制作，“方法和銅版畫(huà)相似，但銅版畫(huà)展出的是印在紙上的作品，而我展出的卻是版本身。”“我就是希望用當(dāng)代手法再現(xiàn)水墨繪畫(huà)的形態(tài)和意蘊(yùn)。”董小明說(shuō)，而他的意外收獲是，銅板上的“筆墨”居然得到了“入木三分”的現(xiàn)實(shí)感。

  近年來(lái)，董小明對(duì)于水墨革新的嘗試是有目共睹的。他曾在布上進(jìn)行水墨創(chuàng)作；他持續(xù)《墨荷》系列的創(chuàng)作，意在以當(dāng)代人的理解來(lái)闡釋水墨畫(huà)蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)精神，同時(shí)以表現(xiàn)水墨特征的不同方法手段和不同材質(zhì)媒介，嘗試拓展水墨的表現(xiàn)力和表現(xiàn)域。

  “也許，一些中國(guó)畫(huà)老先生不會(huì)同意我的做法。”董小明微笑著說(shuō)，但他認(rèn)為以往談到傳統(tǒng)的革新，往往是站在傳統(tǒng)的立場(chǎng)上，但他卻是站在當(dāng)代藝術(shù)的角度觀看傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。在他看來(lái)，傳統(tǒng)就是各個(gè)時(shí)代藝術(shù)家們創(chuàng)造的綜合體，一味抱著“傳統(tǒng)”不放的人將不能進(jìn)入傳統(tǒng)的大流。“當(dāng)代藝術(shù)離中國(guó)并不遙遠(yuǎn)，關(guān)鍵是我們不能只將當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)成舶來(lái)品進(jìn)行模仿，而是要產(chǎn)生中國(guó)自己的當(dāng)代藝術(shù)。這種當(dāng)代藝術(shù)以后也將成為我們的傳統(tǒng)。這是當(dāng)代藝術(shù)家們的歷史使命所在。”